姓名：赵茗萱
学号：202326402002
班级：国际1班
提交日期：2024/12/15
《人生大事》--浮世一刹，向死而生
人生大事：浮世一刹，向死而生
——评电影《人生大事》
《人生大事》是由韩延监制，刘江江编剧并执导，朱一龙领衔主演，杨恩又特别介绍出演的剧情电影，导演韩延通过塑造鲜活殡仪工作者形象、精巧的情节设置以及高超的场面调度等手法，来讲述了殡葬师三哥与孤儿武小文互相救赎的故事。展现了人生的尽头-死亡的真谛。
主题探讨：在死亡中获得生的力量
美国著名的心理学家伊丽莎白·库伯勒-罗斯曾经在她的著作《直视骄阳》中提出这样一个观点：我们人类往往难以直面死亡，就如同我们无法直视耀眼的太阳一样。而这部引人深思的电影，将它的镜头聚焦于一个我们日常生活中很少关注，甚至在很大程度上被忽视，然而每个人在生命的旅程中都无法避免接触的行业——那就是殡葬业。在中国的传统文化和日常生活中，死亡往往被看作是一个不吉利的话题，是一个需要避讳的禁忌。正如影片中所展现的，当街访们遇到从事殡葬工作的莫三妹时，他们表现出的冷漠态度，这恰恰反映了人们面对死亡时，内心深处的恐惧和逃避。然而，葬礼的存在，让人们有机会将注意力集中到当下，以一种体面的方式，完成对逝者的最后送别。如果没有这样一个相对隆重的仪式，人们可能会发现很难从巨大的哀痛中解脱出来，也难以找到机会去清理和治愈自己的伤痛，从而郑重地与逝者告别，并开始适应没有他们存在的新生活。在死亡的阴影中，人们反而能够寻找到生的勇气和力量，让原本黯淡无光、低沉压抑的生活重新获得光明和希望。
人物塑造：在了解中认知殡葬师形象
影片中的殡葬师莫三妹，一反传统殡葬师庄严的形象：平头、花衬衫、金链子，走路吊儿郎当，眼神飘忽不定，这些元素都将莫三妹小混混的人设塑造得淋漓尽致，而在与被舅舅舅妈抛弃的女孩小文的相处中，他重新认识了“入殓师”这个职业--种星星的人，他不再是这孤单天地间漂泊无依的浮萍，他生了根，成为一个有担当的父亲，有圣人心的殓师。
情节设计：在相处中获得爱与温柔
英国电影理论家艾伦·卡斯蒂提出：“冲突就是欲望。没有欲望，就没有形成对应的冲动，而没有对立，就谈不上戏剧表演中的动作。”影片以“苦”开始，刚从监狱出来的莫三妹被父亲嫌弃，被女友甩，被邻居嫌弃……他内心极需他人的尊重与信任，而放弃殡仪工作就是他内心与过去告别的开始。而小文，消失的父母，嫌弃她的舅妈，窝囊的舅舅，她需要的是爱与温暖所以追着莫三妹要外婆，两个各有所缺的人相遇，互相伤害，互相帮助的过程中，推动故事发展。
视听分析：在光明变幻中体味死亡
当莫三妹第三次抬棺时，前跟镜头，仰拍主角抬棺的动作，皱起的眉头，紧绷的手，配合他口中喊的独白“日落西山了”“诶”“老爷子最后一天了”…“有！”让观众深刻体会到棺椁的沉重与葬礼进行中的庄重。随后拉镜头转入远景，哀曲响起，声画合一，营造悲痛气氛。环境音效中，婴儿的啼哭，夫妻的嘻笑，死者家属的痛哭交织。采用中间调，以太阳光为主光源，抬棺的众人穿行在逼仄的楼道间，柩由楼房框定出熟悉的市井味道，暗示新生与死亡并不遥远。
结语：
《人生大事》这部作品深刻地探讨了死亡这一主题，它告诉我们，除了死亡，人生中似乎没有其他事情可以称得上是真正的大事。通过面对死亡，我们被迫停下脚步，重新审视自己的生活和存在的意义。在这个纷扰复杂的世界中，生命是如此短暂，仿佛一眨眼的瞬间就可能到达终点。因此，我们唯一能够做的，就是在有限的时间和空间里，尽可能地追求生命的深度和广度，去无限地扩展我们对生命的体验和感悟。同时，我们也应该向这个世界回馈我们无限的爱和关怀，让我们的存在变得有意义，让我们的生命在有限的时间里绽放出无限的光彩。