姓名：袁翠仁
学号：202426402062
班级：国际1班
提交日期：2025/6/9
海棠花落，大鱼永生——生命轮回中的爱与抉择———《大鱼海棠》
当银幕上最后一瓣海棠沉入深海，心中涌动着难以名状的潮汐。这部酝酿十二载的动画巨制，以争议的姿态浮出水面，有人诟病其剧情的稚嫩，有人抨击其价值观的“畸形”，亦有人沉浸于那抹东方意境难以自拔。我试图拨开喧嚣的评判，在椿、鲲与湫的生命轨迹里，寻得一丝超越爱情本身的哲学回响。
《大鱼海棠》构建的世界观本身便是一场宏大的隐喻：“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼；出生时从海的此岸出发，生命如横越大海，死时便到了岸，各去各的世界。”这一设定脱胎于庄子《逍遥游》中“北冥有鱼，其名为鲲”的浩渺意象，却将古典哲思具象为一场关乎相遇与离别的宿命图景。在椿为救鲲而牺牲半寿、湫为椿而魂归风雨的轮回里，死亡并非终点——椿的奶奶化为凤凰栖于海棠树，爷爷逝去又成巨木守护族人，灵婆轻叹“死亡是通向永生之门”。
这种“向死而生”的东方生命观，恰如古希腊哲人苏格拉底所言：“死的境界必居其一：或是全空，或是灵魂迁居彼界。”影片以瑰丽想象赋予后者浪漫诠释：肉身湮灭，灵魂却在爱的羁绊中化身万物，往复不息。
争议的焦点常聚焦于椿的“自私”。她为报鲲救命之恩触犯天规，引发海水倒灌、家园倾覆。然而若跳出非黑即白的道德审判，椿的抉择实则映射着青春特有的炽烈与盲目——正如爷爷临终所言：“只要心是善良的，对错都是别人的事。”这份看似任性的宣言，实则是对个体生命主体性的宣言：她救鲲源于愧疚与责任感（“我欠他一条命”），而最终为赎罪化身海棠树救众，恰证明其善良本质从未动摇。她的挣扎恰似我们青年时期共通的迷茫：当集体规则与内心信念冲突时，是妥协还是孤勇前行？这种成长的阵痛，远非“绿茶婊”的标签所能涵括。
湫的存在，则让这场生命仪式镀上悲怆金光。“我会化作人间的风雨陪在你身边”——他的牺牲超越“备胎”的戏谑，升华为一种无条件的爱的范式。这种爱非占有而是成全：以整条性命换椿重生，送她与鲲前往人间。湫的台词“天不怕地不怕，最怕你受苦”，剥去玛丽苏外壳后，显露的是爱到极致时的卑微与虔诚。他与椿恰成镜像：椿为“我爱之人”倾尽所有，湫为“爱我之人”燃尽生命。二者共同构成爱的阴阳两面，诠释着“情”如何使渺小人类敢于对抗宇宙法则。
观众对椿的愤怒，部分源于叙事铺垫的不足——海底世界本充满温暖细节（孩童嬉戏、土楼灯火），却未充分展现其压抑面，致使椿的背叛缺乏说服力。反观《千与千寻》，仅用车内父母谈论房价的琐碎镜头，便将现代社会的窒息感刻画入骨，使千寻的离奇冒险获得情感合理性。大鱼在“展示中国元素”与“推进深层叙事”间的失衡，让红灯笼、土楼沦为背景板，未能真正服务于主题深化。这种艺术表达上的断裂，恰似我们这一代在传统与现代间的悬浮：熟知文化符号，却难溯其精神本源。
然而《大鱼海棠》真正撼动我的，是它以动画之躯对生命意义的勇敢追问。当老年椿的旁白响起：“这短短一生，我们终将失去。不妨大胆一些，攀一座山，追一个梦，爱一个人”，银幕内外达成共振。在绩点与求职焦虑裹挟的大学日常里，这份呼唤何其珍贵——它提醒我们：生命的意义不在规避错误，而在为所爱之事倾注全部热忱。椿的“错误”酿成灾难，但她的勇气与担当中诞生了神性；湫的“徒劳”牺牲看似无解，然其爱的纯粹已自成宇宙。恰如弗兰克的意义疗法启示：“人因理想与价值而生，甚至可为之前死。”
海棠会凋零，土楼会倾颓，唯情丝永续，在生死循环中织就存在的意义。我们不必成为椿或湫，却可从中汲取一份魄力：爱真理如攀险峰，爱理想如逐星光，爱世间万物如椿爱那一粒微尘——因有情，方知此生非虚渡；因有憾，更证热血未曾凉。
鲲鹏振翅卷千浪，海棠烬处又新芳。莫笑少年孤勇炽，风雨人间总一偿。