姓名：李婧榕
学号：202426401035
班级：国际2班
提交日期：2025/6/10
《红猪》观后感：飞翔于现实和梦想之间
《红猪》是宫崎骏于1992年推出的一部充满诗意与哲思的动画电影，它以独特的视角讲述了一个关于自由、救赎与成长的故事。影片以一战后的意大利为背景，通过主角波鲁克——“红猪”的传奇经历，引发观众对人性、战争与生命的深刻思考。
波鲁克是一只长着猪脸的飞行员，他拒绝变回人类，选择在天空中以“赏金猎人”的身份生存。这种设定本身充满了隐喻：猪的形象象征着被世俗所异化的个体，而飞行则成为他逃离地面束缚、保持精神自由的唯一方式。红猪的困境在于，他既无法完全融入人类社会（因外貌被排斥），又无法彻底回归自然（必须依赖飞行技术），这种“悬置”的状态恰似现代人精神困境的缩影。他拒绝被体制化，宁愿成为孤独的“异类”，却也在与空中劫匪的对抗中展现了侠义精神。这种矛盾的选择，让角色充满了复杂性——他既是反抗者，又是被自身局限的囚徒。
《红猪》虽以童话风格呈现，却深刻映射了战争的创伤。波鲁克的过去与战争紧密相连，他的“诅咒”或许正是战争对人性的扭曲。影片中反复出现的空战场景，并非简单的英雄叙事，而是通过飞行的诗意化表达，隐喻着对战争暴力的反思。那些在空中翱翔的飞机，既是杀戮的工具，也是挣脱地面束缚的象征。当红猪与吉娜的飞机在云端共舞时，飞行被赋予了超越战争的意义——它不再是破坏，而是对自由的追逐与对生命的赞美。
影片中的女性角色为故事注入了温暖与力量。吉娜作为航空公司的经营者，展现出独立女性的智慧与坚韧，她不仅在经济上支持红猪，更在精神上成为他的引导者；菲奥则象征着纯真与新生，她的出现打破了红猪封闭的世界，用孩童般的视角唤醒了他内心的柔软。这些女性角色并非传统意义上的“配角”，而是推动红猪自我救赎的关键力量。她们的存在证明，真正的自由不仅需要对抗外界的压力，更需要内心的觉醒与和解。
宫崎骏的动画美学在《红猪》中得到了极致展现。意大利的水城、古典建筑与充满机械感的飞机形成奇妙的视觉碰撞，手绘的细腻质感与飞行动作的流畅线条相得益彰。配乐方面，悠扬的爵士乐与紧张的战斗音效交替出现，为不同场景营造出恰如其分的氛围。更值得一提的是，影片将飞行场景诗意化——云层中的追逐、夕阳下的翱翔，仿佛将观众带入一个超现实的梦境。这种艺术处理并非逃避现实，而是以浪漫的方式探讨现实问题，让严肃的主题多了几分轻盈与希望。
观看《红猪》时，我不断被波鲁克的“不完美”所触动。他拒绝变回人类，却因此获得了某种超越人性的豁达；他看似孤傲，却在关键时刻选择保护弱者。在追求完美的时代，波鲁克的故事提醒我们：真正的自由不在于摆脱所有枷锁，而在于接纳自己的残缺，并在有限的可能中，活出尊严与温度。
《红猪》是一部需要细细品味的作品。它用童话的壳包裹着现实的内核，用飞行的浪漫诠释生命的沉重。当红猪的机身划破云层，在天空留下银色的轨迹时，我们看到的不仅是一个传奇，更是一个关于如何在纷扰世界中寻找自我的寓言。或许，每个人心中都有一只红猪——它提醒我们：真正的自由，永远在追逐的路上。