姓名：游景茵
学号：202326202090
班级：国际3班
提交日期：2025/6/1
《起风了》：在风中追寻梦想与爱的双重奏 ——宫崎骏反战寓言下的生命哲思
一、电影概述：现实与幻想的交织
1. 创作背景的特殊性
作为宫崎骏的封笔之作（后复出），《起风了》首次打破其惯用的奇幻设定，以零式战斗机设计者堀越二郎的真实人生为蓝本。影片糅合堀辰雄同名小说中肺结核患者的爱情故事，形成“双线叙事”结构。这种现实题材的尝试，标志着宫崎骏对个人艺术边界的突破。
2. 主题的双重性
影片表面讲述飞机设计师的梦想，内核却是对战争与技术的深刻反思。通过二郎与菜穗子的爱情悲剧，暗喻日本军国主义时代个体理想被国家机器裹挟的困境。正如二郎梦中与意大利飞机设计师卡普罗尼的对话：“飞机不是战争的工具”，道出宫崎骏的反战立场。
二、人物塑造：理想主义者的矛盾性
1. 堀越二郎：梦想的纯粹与代价
技术偏执狂：二郎对完美机翼的痴迷，体现在他观察鱼骨弧度、测量纸飞机比例的细节中。这种纯粹的技术追求，恰是宫崎骏对工匠精神的礼赞。
历史困境中的妥协者：当军方要求将飞机改为轰炸机时，二郎的沉默折射出技术中立性的伦理困境。宫崎骏通过这一角色质问：当梦想被权力征用，创造者是否仍是无辜的？
2. 菜穗子：风中摇曳的“物哀”之美
象征性存在：菜穗子如同她的名字（日语中“菜穗”寓意稻穗），代表脆弱却坚韧的生命力。她的肺结核病隐喻战争阴影下被摧残的美好。
爱情叙事的颠覆：不同于传统“拯救型”女性角色，菜穗子选择离开疗养院与二郎短暂相伴，主动拥抱生命最后的绽放。这种“向死而生”的决绝，体现日本文化中的“一期一会”美学。
三、视听语言：克制的诗意表达
1. 画面设计的现实转向
弃用奇幻元素：全片仅通过梦境展现超现实场景，如卡普罗尼的巨型飞机掠过麦田，暗示理想与现实的撕裂。
自然意象的隐喻：频繁出现的“风”既是推动纸飞机的动力，也是无常命运的象征。二郎与菜穗子初遇时席卷画稿的阵风，预示两人爱情注定随风而逝。
2. 声音设计的叙事功能
飞机引擎的“噪音”：对比传统动画中浪漫化的飞行音效，本片刻意放大引擎的刺耳轰鸣，暗示工业文明的双刃剑属性。
久石让的 minimalist 配乐：主题曲《旅路》仅用钢琴单音旋律，呼应菜穗子生命如琴键般短暂而清晰的轨迹。
四、战争批判：隐晦却尖锐的控诉
1. 历史细节的编码
关东大地震的象征：地震后废墟中燃烧的东京，暗示日本军国主义崛起的灾难性起点。
零式战斗机的宿命：影片结尾，二郎设计的飞机化为漫天残骸，与开场梦境中优雅飞行的欧洲客机形成残酷对比，揭示技术被战争异化的必然结局。
2. 反战立场的争议性
宫崎骏因选择“战时工程师”为主角遭受批评，但他通过以下设计完成批判：
淡化战场镜头：全片未直接展现战争，而是通过报纸标题、广播片段等侧写，强调普通人对暴行的无知共谋。
儿童视角的缺失：对比《哈尔的移动城堡》中孩童的治愈力，本片唯一出现的孩子——二郎妹妹早逝的设定，暗讽战争对未来的扼杀。
五、观后感：在时代飓风中守护微光
1. 梦想的伦理边界
二郎的故事警示当代科技从业者：当算法被用于精准广告与无人机战争时，我们是否也身处同样的道德困境？影片给出的答案是：真正的梦想必须包含对生命的敬畏。
2. 爱情的存在主义启示
菜穗子明知生命将尽仍坚持与二郎结婚，诠释了萨特式“存在先于本质”——爱情的意义不在于长度，而在于彼此选择的瞬间。她在风中消散的身影，成为宫崎骏作品中最凄美的告别。
3. 艺术家的责任困境
宫崎骏借二郎之口说出：“我只是想造出美丽的飞机”，这与其自身创作立场形成镜像。当动画被资本裹挟时，艺术家如何在理想与现实间保持平衡？影片未给出答案，却留下永恒的叩问。
结语：逆风而行的勇气
《起风了》如同一曲挽歌，哀悼被时代碾碎的个体，却也在废墟中竖起希望的旗帜。当二郎最终说出“起风了，唯有努力生存”时，宫崎骏告诉我们：在不可抗的历史洪流中，守护内心那架“只为飞翔而生的飞机”，才是对命运最骄傲的反抗。
202326202090 游景茵 计算机信息工程学院 23级