姓名：何露露
学号：202425903006
班级：国际3班
提交日期：2025/12/6
《鬼妈妈》——偏执和占有欲，常常以爱之名
《鬼妈妈》这部动画电影以独特的哥特风格和奇幻设定，为观众呈现了一场光怪陆离却又引人深思的视觉盛宴，在满足视觉享受的同时，也促使观众对成长、欲望与现实进行深度思考。
影片讲述了小女孩卡洛琳随父母搬到新家后，发现了一扇神秘的门。通过这扇门，她进入了一个与现实世界相似却又截然不同的镜像世界。这里的一切都更加完美，“鬼妈妈”和“鬼爸爸”对她关怀备至，能满足她所有的愿望。
我认为鬼妈妈讲的不是女主角对压抑家庭的反抗，而是她自身的成长，电影中不少论点都提到了母亲的专制家庭对女主的关怀缺失，连小的要求都不能满足。但影片有一个大前提是家庭遭遇了变故，出现了经济上的危机，女主的父母都需要工作来填上这个空缺，在这种情况下疏于对孩子的照顾并非正确，但确实合理。还值得一提的是，女主的主体性其实非常强，我在看的时候就会下意识想为什么她不去体谅父母，但是很快就意识到这不是一个小孩子该去做的事情，她要求关爱希望实现愿望不过分，这恰恰说明她们是正常的母父关系，也是一个正常的家庭。这个家庭也明显是以母亲为中心的，在父亲前去提交作品的时候能看出他的信心不足需要鼓励。母亲无论是心理状态还是业务水平都是很强的，虽然这不是文章强调的地方，但是不得不承认导演对于各个配角的把握都十分到位。一个能够自洽的家庭，千奇百怪的邻居，这都在能够让观众接受的基础上增添了故事的奇异色彩。
导演的孩子视角是很值得细品的，我看关于鬼猫的讨论，既有指责女主的家庭也有说女主太任性，不体贴父母，但事实上亲人之间的感情是不能用价值去衡量的，家人之间就要彼此体谅关怀。女主母亲明确做出当这一切告一段落我会对你作出补偿，桌子上有买来的东西，这都证明她们现在的窘境只是暂时的，而不是主观上的冷落孩子。结尾的郁金香不是女主的幻想，而是她们家庭以往的常态，本就是有爱的一家人。
现在说回重点，女孩的冒险之旅，和她在旅途中得到的成长。
在文章开头就已经将女主的性格特点交代的淋漓尽致，她富有激情敢于冒险有鲜明的主体性，强调自己名姓还有歪比的言语交锋也能看出来她是一个高自尊并且有一定攻击性的女孩。但同时她对周围的事物的耐心却不那么多，像是对邻居怪异的评价，还有游览城堡时一些不耐的神态，在这个年龄段的孩子上有这些都很正常。考罗琳并非完美，但她是非常非常好的小女孩，直到现在也是我的偶像，她的勇气善良和智慧时至今日都让我无比感动。
我觉得首要的成长其实是理解世界不能按自己的心意来，有些东西是要付出代价的，有些事是只能自己去做的。有一个很有意思的细节是考罗琳无意中关了电让爸爸的工作作废了，有孩童的可爱但也有一些莽撞。小孩在很多时候是思考不了那么多的，她们更多是单纯的享受现在。就像考罗琳爬向异世界，纽扣的眼睛难道不奇怪，但是她还是享受这一时的欢乐留了下来，并保持着一种几乎没有戒备的状态，直到把针拿出来，她才大梦初醒。并强迫自己开始思考现在的状态，鼓起勇气去保护自己在乎的人。被动的接受和沉迷，主动的割舍与抗争，考罗琳无比丝滑的就完成了两者的转换。
作者曾经举例过，在明知道有黄蜂的存在仍然过去，这是勇气。对于考罗琳来说又何尝不是这样，她明知道那里危机重重，但为了自己爱着的母父，她还是义无反顾的过去了。考罗琳有着非常强的主观能动性，有条不紊地完成着属于自己的拯救。在这个过程中，她其实也见到了一些成人世界的东西，我个人觉得电影结尾考罗琳其实是更加成熟和懂得悦纳的。
电影有非常多的细节，我看有人分析B先生（退休的马戏团演员）的相关元素和切诺贝利尔相关，但即便抛弃这个也能看出来B先生的失意和他的梦想与现实的距离实在有点遥远。向考罗琳传递老鼠的话有一点怪异的智者意味，而b先生的替身其实更让人感慨。“我连那个都算不上了”这个世界只是鬼妈妈用来抓捕孩子的工具，有自我的意识却无法决定自己的生死，一个灰色调的悲剧。两位同住的女士，我看有人分享她们的设定应该是女同性恋。但影直接能看出来的是，这两个亲密无间曾经年轻漂亮青春无限的舞台剧演员现在已经苍老，她们的身体不再柔韧，做成标本的狗是否暗含着她们不愿时间流逝渴望定格的愿望。在鬼妈妈为考罗琳准备的戏剧中，两个人重回了曾经的光芒万丈，我相信那是她们以前的风采，两个人在糖果中紧握着双手，时间一去不返，但好在还并不孤独。
歪比是导演的原创内容，不得不承认设计十分出彩。骑着摩托车横空出现却是一个有些窘态的小男孩，非常轻松地就像读者交代了这个故事的背景，他的语气神态还有两人身边升腾的雾气也为这个粉丝的城堡增添了更多的神秘感，再次感慨鬼妈妈的视听语言真的做的太强了。这里我认为不得不品的是考罗琳对于歪比姓名的解构，她无比看重自己的名字所以才会用这样的方法去回击，但我觉得这轻轻一问其实也多少问出了电影的核心，“你为何而生”，一个很有意思的问题。之后歪比傀儡保护了女主也向女主展现了鬼妈妈手段的残酷，而在剧情结构上，他是女主和粉色城堡的连接之一，在不断交代信息的同时调动着电影的节奏。既不喧宾夺主，也不寡淡无味，刻画非常出彩的配角
当然配角压不过主角，还有一个原因是因为主角太优秀了。看多少遍，我都不能不赞叹考罗琳的勇气，导演在她一开始四处探险手打虫子等等细节就已经体现出了她并不胆小怕事。姑且称之为里世界吧，她对这里的状态其实更偏向于一种，免费游玩，并没有付出太多感情但是享受这样的快乐，危险到来的时候敏锐性还是足够的。那几个孩子的年龄看起来都比女主角要小上不少，确实是更危险一点。女主角和鬼妈妈摊牌之后，她有对亲人的担忧和失去以及无法回到原本世界的恐惧，但是没有对于眼前敌人的退缩。直接伸手去拿耗子中的圆球和拨开糖纸，不用去渲染什么，考罗琳你简直是女神。
她当然也是善良的，这种善良并不是一个泛泛的标签。像是听到幽灵的反应就下定决心要救她们出去，看到傀儡歪比嘴上的线流露出的心疼的神态，这都是她富有同理心且善良的体现。哪怕明知镜子里的可能是陷阱，也不能放弃这一丝一毫的机会，走一步看一步也不能停步不前，这样的毅力和坚韧真的特别了不起。
那么文章另一个关键角色，鬼妈妈她的刻画也是值得深思的。一方面她善于伪装，这个世界不可谓不精致浪漫令人心神向往，她也是园艺和厨艺大师，小火车拉来的肉汤和精致的花园，不知道是惊艳了多少人。但另一方面他其实是空心人，她只能通过自己观察到的去硬往上套，她不能理解考罗琳真实的内心，这就是一种怪异的伪人感所在。喜欢衣服就买衣服，但是这些到底只是身外之物，鬼妈妈能捉住这些，但是没有办法俘获考罗琳真正的内心。她们两个之间的博弈是非常有意思的，鬼妈妈千方百计把孩子们引到这个世界来，蚕食她们的生命构筑自己的蛛网，她大概也没有想到自己会失手在这里。那个男孩提醒即便你赢了，她也可能不放你走，真的很心酸啊，很难想象这些孩子都经历了什么。
现在来说电影本身的质感，这真的是非常伟大的视听艺术。导演对自己的作品可以说是用心的不能再用心了，每一个人的形象设计都恰到好处而又生动鲜明。
我最喜欢的还是对场景的构筑，颜色暗淡的粉色城堡，枯枝残叶的花园，在风中翻涌的杂草，林间蔓延的浓白雾气。幻境世界更是光怪陆离五光十色，每一个奇观都是童年神迹，我到现在都特别喜欢用餐那里，从天花板拉下来的饮料，温馨朦胧像油画一样的颜色安排。花园就更是这样，不能不惊叹于导演的奇思妙想，随着女主步伐而生长的花园，富有生命力的花花草草，在黑蓝色的夜晚里花园的明度和纯度都很高，升上高空那一幕的视角冲击力真的太强了。鬼妈妈戏剧那里也是非常出彩的，汹涌磅礴而又极富有韵律感的吟诵，夸张律动的杂技动作，在人体的摆动中吐出着赞美人类的诗篇，奇观啊，真的是奇观。
镜头其实也非常用心的，比如说考罗琳床边的娃娃和鬼妈妈的座位，鬼妈妈和真妈妈的一些镜像折射，对我来说最有冲击的是卡罗琳猛的打碎那个有父母幻象的镜子，碎片围绕她展开，既是簇拥的鼓励也是某种危机指向的暗示。这里无论是动态还是静态镜头都非常富有美感，几乎每一处的镜头都值得去仔细品味，雨从玻璃窗上划过，人物坐在桌子两旁。美丽奇幻，诡异却又富有诗意，那条从考罗琳面前展开的通道总让我想起蓝色玫瑰，有人说像是婴儿连接母亲的脐带。
即使是高傲的灵魂也会为爱所伤。